如果說電影創(chuàng)作者能從最近幾部國產(chǎn)文藝片的頹勢中學(xué)到什么，或許就是不要凡事先怪觀眾、怪院線。

近段時間，與春風(fēng)得意的國產(chǎn)商業(yè)片相比，國產(chǎn)文藝片面臨的市場反響，卻是另一番景象。從暑期檔算起，入圍戛納“一種關(guān)注”單元的《燃冬》、獲得金爵獎最佳導(dǎo)演和最佳男主角的《不虛此行》、在平遙影展大獲好評的《永安鎮(zhèn)故事集》……哪部不是深孚眾望？又有哪部不是慘敗而歸。

以票房論，這幾部在電影界頗受看重的文藝片，票房最高2000多萬元，最低的300多萬元。正式在院線上映后，這幾部作品的豆瓣評分，也都有不同程度的下降。

細(xì)數(shù)比較集中的差評，有人覺得《燃冬》無病呻吟，讓普通觀眾難以看懂；有人覺得《不虛此行》對生死議題的探討自說自話，缺乏真實感；有人覺得《永安鎮(zhèn)故事集》題材太窄，純粹是電影人的圈內(nèi)“自嗨”……對文藝片而言，這些批評并不致命，也不會遮擋影片的其他閃光點，但都是“票房毒點”。

除了這些影評性質(zhì)的聲音，也有許多差評，把重點落在影片本身內(nèi)容之外?！恫惶摯诵小芬l(fā)的爭議，則與主演強調(diào)非商業(yè)片“也需要票房”有關(guān)。很多網(wǎng)友聽到這句話，第一反應(yīng)就是“拒絕綁架”“不要賣慘”。至于《永安鎮(zhèn)故事集》，更是把圈里圈外都得罪了一遍——電影制片人面對票房不佳的現(xiàn)實，發(fā)微博公開攻擊部分給差評的影評人與觀眾，隨即遭遇輿論反噬。如此種種，顯得國產(chǎn)文藝片觀眾不多、“瓜”卻不少。

作為一名電影愛好者，我對商業(yè)片和文藝片“葷素不忌”。上文提到的這幾部電影，我都去影院看過。這幾部作品確實偏重作者表達(dá)、相對懸浮、不對主流觀眾的胃口。這并不代表這些作品拍得不好或是不值得拍，但是，影片的主創(chuàng)和投資方對票房成績也該心中有數(shù)，而不是到公映后才哀怨“錯付”市場。 拋開個人主觀感受，從可信度較高的豆瓣評分上看，這幾部遭遇票房滑鐵盧的文藝片，都是合格、有亮點，但質(zhì)量并不過硬的作品。

近年來，也有文藝片取得了不錯的票房成績，這些作品也有與商業(yè)片不同的獨特表達(dá)，能看到強烈的作者性，但完成度更高，它們的票房成功不是偶然。未來的文藝片作者如果想要追求高票房，不妨好好總結(jié)一下這些成功經(jīng)驗；那些更想追求作者個性、不愿為了市場調(diào)整方向的創(chuàng)作者，也要學(xué)會放下票房執(zhí)念。

如果說電影創(chuàng)作者能從最近幾部國產(chǎn)文藝片的頹勢中學(xué)到什么，或許就是不要凡事先怪觀眾、怪院線。怪來怪去，不僅無法得到想要的結(jié)果，還會壞了口碑。先認(rèn)清自己想要什么，然后踏實地把作品呈現(xiàn)出來，帶著合理的預(yù)期迎接結(jié)果，才是一種成熟的創(chuàng)作態(tài)度。

據(jù)中青網(wǎng)

責(zé)任編輯：王旭偉