“吉祥葫蘆牛肉面，羊皮筏子賽軍艦”

刻葫蘆介紹

蘭州刻葫蘆是乃至世界上獨一無二的民間技藝，主要用刻刀或者刻針在葫蘆表面進行陰刻，來體現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫的山水、花鳥、人物和書法，然后涂上松墨，令其線條明晰。隨著技藝在歷代民間藝術家手中的不斷發(fā)展創(chuàng)新，蘭州刻葫蘆形成了自己獨特的風格，成為可供欣賞且有收藏價值的藝術品。蘭州刻葫蘆和蘭州牛肉面、以及羊皮筏子并稱為蘭州三寶。坊間有：“吉祥葫蘆牛肉面，羊皮筏子賽軍艦”的說法。蘭州刻葫蘆，融詩詞書法繪畫于一體，主要是以刻刀和刻針為工具，運用雕刻技法加以表現(xiàn)，是工藝美術百花園中的一枝奇葩。其刻繪之線條主要是源于傳統(tǒng)線條描繪畫，圖案樣式豐富多彩，許多好的珍貴作品都要在國家級的博物館才能一睹芳容。蘭州刻葫蘆，凝集了歷代蘭州刻葫蘆藝人的文化修養(yǎng)、藝術遐想、以及精湛技藝和高潔的情懷，是民間工藝品中的珍品。

刻葫蘆起源

蘭州刻葫蘆，起源于魏晉時期?？脊刨Y料充分證明，自魏晉時期起，生產(chǎn)技術就已經(jīng)發(fā)展到了相當高的水平。魏晉時，東西商業(yè)往來不斷，位于絲路咽喉鎖鑰之地的蘭州和敦煌，就是胡商的聚集之地。5～6世紀時，絲綢之路不斷繁榮 。北魏建國后不久就派使者前往西域，至此以后中亞各國的貢使、商人常常集聚于金城蘭州，金城蘭州更是成為各國商人薈萃之地，金城中也聚集著不少胡商富賈。因此金城蘭州也是絲綢之路上的一個重要補給轉站地之一。最早胡商從和田等地帶過來的巨型葫蘆（當時盛水用的），經(jīng)蘭州能工巧匠之手刻上圖案和文字出售，這便是最早的蘭州刻葫蘆。

刻葫蘆名師

蘭州刻葫蘆技藝，在近百年里不斷發(fā)展進步，目前刻葫蘆名家當中，老一輩的名家有阮文輝、陳唯一、王德山等，蘭州刻葫蘆之所以非常有名，與一批批技藝精湛的藝人們有密切的關系。齊鴻民、唐占鴻、彭彥文、邱臨俊、王小弟等(排名不分先后)，這些藝術家們都具有良好的傳統(tǒng)藝術造詣，他們的風格迥異，并能在總結前人經(jīng)驗的基礎上，在技法、布局上大膽細化并創(chuàng)新。齊鴻民作品極具書法繪畫的韻味，寫意和工筆兼修，他的作品種類多樣豐富，所表現(xiàn)的人物線條有力。邱臨俊刻畫手法更是獨辟蹊徑，善于在葫蘆上雕刻人物、書法、山水、老虎等，他的作品給人以雄健、高遠、空靈的藝術美感。唐占鴻所雕刻的山水系列葫蘆，以古代山水繪圖為藍本，加以自己的思想構圖，雕刻手法變化莫測，在葫蘆上刻繪出獨具風格的山水畫。王小弟善于用刻刀，粗獷但又不失變化，拙樸而又自然。

甘肅臨夏地區(qū)也聚居了大量葫蘆雕刻藝術家，臨夏刻葫蘆是上個世紀五、六十年代由藝人馬耀良從蘭州傳過去的，馬耀良當時是拜師李文齋學藝。在臨夏地區(qū)，師傅們大多以刻針為主要雕刻工具，針刻技術易掌握而且成品速度較快，因而產(chǎn)量很大，現(xiàn)在蘭州市面銷售的絕大多數(shù)作品都是來自于臨夏地區(qū)，占據(jù)著蘭州九成以上的旅游紀念品市場?？傮w來說甘肅的刻葫蘆藝人當中，普遍都受到自身文化水平和藝術素養(yǎng)的限制，對一個手工藝人來說，需要發(fā)達的審美感受力、創(chuàng)造性的想象力、豐富的情感和嫻熟的藝術表現(xiàn)技巧，這些都是藝術家的主要內(nèi)涵。

蘭州刻葫蘆的生產(chǎn)過程

大致可分為八道工序

1.選材。蘭州刻葫蘆主要有三種：一種是亞腰葫蘆，高不過尺，形態(tài)玲瓏；一種是雞蛋葫蘆，大的似雞蛋，小的如算珠，小巧精致；還有一種是疙瘩葫蘆，大如人拳，表皮生有不規(guī)則的瘤突，頗具古拙意趣。雞蛋葫蘆是蘭州特有的品種，最具代表性。

2.原材料加工。原料加工又可分為四個步驟。即：刮葫蘆，用未開刃的刀子將葫蘆表皮刮凈，露出堅實的木質(zhì)層。洗葫蘆，用溫水將刮過的葫蘆洗凈，然后晾干。壓葫蘆，用未開刃的刀子對葫蘆表面進行刮壓，要一刀緊挨一刀，不留空隙。須經(jīng)過多遍刮壓，直至葫蘆表面觸覺光滑油膩。打磨葫蘆，用干凈的棉布對刮好的葫蘆進行細細打磨，直至葫蘆表面產(chǎn)生晶瑩的亮光，葫蘆原材料就算加工好了。

3.構思。面對葫蘆，要考慮怎樣開上下口，刻什么內(nèi)容，所刻內(nèi)容如何構圖，怎樣遮掩葫蘆上的瑕疵等事項。由于葫蘆是立體實物，安排畫面還應注意葫蘆周身上下的輕重搭配，使各種因素和諧并存。

4.構圖。用鉛筆輕輕在葫蘆上勾畫出要雕刻的紋樣。

5.雕刻。運用各種類型的刻針和刻刀，在葫蘆上刻繪圖案?？提樢话阌脕砜叹€，根據(jù)刻針的粗細、刻線的深淺，可產(chǎn)生不同效果的線條，刻刀則可用來刻點和面。藝人用鏟、刮、磨等手法來表現(xiàn)畫的點垛、渲染、皴擦效果，從而可以制作出各種風格的畫面效果。

6.著墨、著色。將刻好的葫蘆打上墨，使墨色嵌入刻痕，形成筆墨效果。若是彩刻，就需往刻痕內(nèi)擦嵌不同的色彩，使其呈現(xiàn)彩色效果。

7.打蠟。給著墨、著色后的葫蘆表面打上一層蠟，使其防潮耐久。

8.裝飾。根據(jù)所刻葫蘆的不同形態(tài)，有不同的裝飾手法。若是體型很小的葫蘆，一般是在葫蘆的頂、底中心鉆洞，穿吊墜或流蘇，再安置于吊架之中；若是體型稍大的葫蘆，則根據(jù)其特征配置不同材質(zhì)和風格的支架。裝飾的宗旨是巧妙襯托，更顯葫蘆之美。