被觀眾列為“2024年暑期最值得期待”的古裝探案劇《唐朝詭事錄之西行》上周開(kāi)播，給這個(gè)不咸不淡的暑期檔劇集市場(chǎng)帶來(lái)了生機(jī)。第二季延續(xù)前作的基本架構(gòu)，由《降魔變》《仵作之死》《風(fēng)雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的來(lái)信》《供養(yǎng)人》八個(gè)單元組成，從長(zhǎng)安“魔王殺人案”講起，一幅盛世大唐的綺麗畫(huà)卷由此慢慢打開(kāi)。

在離奇的犯罪故事中兼具人文關(guān)懷

如果看過(guò)第一季《唐朝詭事錄》，應(yīng)該會(huì)對(duì)這部劇的整體風(fēng)格印象深刻。這幾年，以“古裝+探案”的劇集不少，但“唐詭”能夠脫穎而出，其實(shí)有兩大突出特色。

其一就是該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，是曾經(jīng)拍攝過(guò)《靈魂擺渡》系列的長(zhǎng)信傳媒。該團(tuán)隊(duì)在奇幻題材方面早有建樹(shù)多年，主創(chuàng)人員對(duì)于這種帶著志怪題材，又夾雜了不少中式恐怖的影像創(chuàng)作，可謂手到擒來(lái)。從“唐詭”第一季開(kāi)始，該系列就創(chuàng)造了獨(dú)特的視覺(jué)呈現(xiàn)風(fēng)格，故事中常出現(xiàn)“鬼市”、異獸以及神魔諸多傳奇志怪內(nèi)容，大大超出了普通罪案劇的范疇，而更加貼近傳奇劇特征。

其二則是故事的魅力。該系列取材自同名小說(shuō)，原著作者魏風(fēng)華同時(shí)也是該劇編劇，魏風(fēng)華的寫(xiě)作風(fēng)格屬于在歷史考據(jù)中同時(shí)兼具嚴(yán)密的邏輯推理，從第一季時(shí)的單元?jiǎng)【陀谐浞煮w現(xiàn)?！疤圃帯钡拿恳粋€(gè)單元案例都自帶大唐風(fēng)格，擅長(zhǎng)從小事件小人物切入，在充分營(yíng)造了變幻詭譎的風(fēng)格之外，以嚴(yán)密的社會(huì)派推理路徑深度挖掘罪案背后的人性與社會(huì)成因，因此也常常在離奇的犯罪故事中，能夠兼具人文關(guān)懷。

在敘事銜接上，第二季還巧妙地進(jìn)行了上一季人物的“返場(chǎng)”。上一部中讓不少觀眾念念不忘的《烏梅殺》單元，故事中陰陽(yáng)永隔的輕紅和獨(dú)孤舉子，在新一季的第一案中就以新身份出場(chǎng)。魏風(fēng)華提到，除了觀眾的呼聲，還有結(jié)構(gòu)的考量，“作為一個(gè)系列，會(huì)以第一季為基礎(chǔ)，選出一到兩個(gè)可繼續(xù)生發(fā)故事的單元，在后面進(jìn)一步展開(kāi)。”從橫向和縱向去延續(xù)不同的故事，使其編織成一個(gè)故事之網(wǎng)，“明媚奇詭的大唐也就立體了，如此也才會(huì)有煙火氣。”

兩部劇集夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)

“立體的大唐”和“煙火氣”，正是“唐詭”區(qū)別于其他古裝探案劇的鮮明特征。第二季的開(kāi)篇，《降魔變》是以唐朝新帝即位前太子與公主的黨羽之爭(zhēng)為基底，但故事反映的是民風(fēng)淳樸的百姓時(shí)常會(huì)被邪教塑造出的假象蒙騙；第二個(gè)單元的故事《仵作之死》更是從普通人的視角去了解唐代蕓蕓眾生中最底層的仵作家庭，借助離奇的案情揭示普通百姓的生活困境與職業(yè)操守。

這是“唐詭”從第一季走來(lái)至今，始終堅(jiān)持不變的底色，也是打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵之處。由于和《靈魂擺渡》的班底高度重合，“唐詭”還特意關(guān)照了觀眾的需求，在“唐詭”中出現(xiàn)了兩部劇集的夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)。岳麗娜、劉智揚(yáng)、于毅等人就在第一個(gè)單元?jiǎng)≈谐霈F(xiàn)，而第二個(gè)故事中的“靈擺明器店”，更是讓看懂的觀眾大感“雙廚狂喜”。

魏風(fēng)華自己就在個(gè)人微博中感慨，“唐詭西行從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，是一部觀眾參與創(chuàng)作的劇集，很多非常好的建議劇組都采納了。”第一季播出后，觀眾強(qiáng)烈要求保持原班人馬，并加強(qiáng)“探案小隊(duì)”中個(gè)人成員的塑造，同時(shí)強(qiáng)化團(tuán)隊(duì)精神。

第二季開(kāi)篇，就增加了盧凌風(fēng)與蘇無(wú)名的敘事線(xiàn)，在傳統(tǒng)的團(tuán)隊(duì)合作之外，借助蘇無(wú)名“告密”、盧凌風(fēng)被貶的戲碼在二人之間塑造了一場(chǎng)誤會(huì)，而蘇無(wú)名和櫻桃之間的感情線(xiàn)索也有起伏，而非一味地呈現(xiàn)完美。

在大多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇里，“流量明星”始終是一種負(fù)面的存在。唯獨(dú)在“唐詭”系列，有觀眾直呼，因?yàn)橹鲃?chuàng)只用實(shí)力派演戲，本分的用人風(fēng)格似乎并不能讓“唐詭”系列吸引流量，“反而耽誤了一部好劇的出圈”，甚至有觀眾建議主創(chuàng)，“下一季用幾個(gè)流量明星，好讓更多人知道這部好劇。”

這種有趣的反差評(píng)價(jià)，恰恰證明了“唐詭”的某種堅(jiān)持。它既不采用流量明星，也不大搞大制作的噱頭，而是兢兢業(yè)業(yè)地做好每一個(gè)復(fù)現(xiàn)的道具，講好每一個(gè)精彩絕倫的故事，故事至上的魅力在“唐詭”中永遠(yuǎn)是第一位。這種好好做劇、做好劇的初心，便是從來(lái)都把觀眾放在心上，如今第二部“唐詭”在愛(ài)奇藝已經(jīng)熱度值突破了9500，直逼過(guò)萬(wàn)爆款大關(guān)。一部老老實(shí)實(shí)尊重藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作的好劇，終于不再蒙塵，這或許才是“唐詭”之于國(guó)劇市場(chǎng)的意義。

本報(bào)綜合消息

責(zé)任編輯：王旭偉