本周，電視劇《底線》在視頻網(wǎng)站迎來了會員收官，而關(guān)于該劇的討論依然在繼續(xù)。作為首部全景展現(xiàn)人民法院司法改革最新成果的法治題材劇，《底線》自開播以來收視一路領(lǐng)跑，成為難得一見的收視爆款。

劇集累計上榜800個熱搜

電視劇《底線》自9月16日登陸湖南衛(wèi)視、芒果TV、愛奇藝以來，收視表現(xiàn)一路高歌猛進，在多項數(shù)據(jù)統(tǒng)計中均位列省級衛(wèi)視第一；芒果TV播放量14.11億，咪咕視頻累計播放量達24億。全網(wǎng)累計上榜熱搜800+，其中微博熱搜348個，抖音熱榜212個，累計TOP1次數(shù)79次。收視高企之外，該劇還引發(fā)了廣泛的社會關(guān)注，劇集在多個社交平臺累計貢獻了約520個熱搜話題，掀起“追劇學法”“圍觀庭審”熱潮。

在導演劉國彤看來，劇集播出后引起的巨大反響和良好收視，其實還是超乎了主創(chuàng)的想象。編劇費慧君、李曉亮表示，以前其實做法治劇沒有這么好的機會，該劇在最高法的直接支持下，相對表達的尺度較為寬松，最終在劇組所有主創(chuàng)的努力下，每個環(huán)節(jié)都沒有掉隊?！耙郧爸餍蓜∠鄬碚f會比較求穩(wěn)，從這些年國產(chǎn)劇的變化也能看到，現(xiàn)在電視劇普遍追求在表達主題之外要關(guān)注人、寫普通人的故事，這個趨勢很明顯。我們在采風的時候也發(fā)現(xiàn)，大量的法官會要求把自己的真實狀態(tài)搬上熒屏，而不是一味地停留在過去的固有印象里?！?/p>

劇情涉及具體案例達40個

《底線》整部劇共40集，涉及的具體案例也多達40個，在幾乎一兩集就一個案例的密度中，如何選擇不同的案例去推動主題，是編劇們在創(chuàng)作時最早需要考慮的問題?！按蠹铱赡芤詾槲覀兪菑臒o數(shù)個案例中去篩選，然后加以改編，但事實上這不是我們工作的方式?！辟M慧君透露，該劇的籌備是先定下了大的主題和方向，“即該劇需要展現(xiàn)司法改革成果，圍繞這個主題我們是先拎出來了一些關(guān)鍵的改革舉措，例如劇中的一站式訴訟以及把調(diào)解工作融入人民法庭審判活動全過程等?！被谶@樣的主題設(shè)定，《底線》才將主角的工作場景設(shè)定在了立案庭，而不是其他的訴訟庭。

“為了盡可能多地展現(xiàn)各級法官的現(xiàn)實狀態(tài)，我們在立案庭的角色里，既有工作多年的基層法官，也有從最高法下來在基層法院掛職的法官。”費慧君和李曉亮在前期的采風工作中還發(fā)現(xiàn)，基層法院內(nèi)部法官是有師承關(guān)系的，剛?cè)朐旱哪贻p法官會進入成熟的法官團隊工作，之后也會延續(xù)前輩法官的工作方式。費慧君表示，劇中的張院長與方遠，方遠與周亦安，其實就是這種師承關(guān)系的體現(xiàn)，故事以這樣的師承關(guān)系展開，既充分展示了我國基層法官的成長路徑，也在嚴肅的法庭故事之外融入了不少的煙火氣。

對不少觀眾來說，《底線》也第一次完整地展現(xiàn)了法官如何工作的場景，某種程度上也算是法官的職場行業(yè)劇。費慧君認為，過去大家對于法庭戲都有一定的認知誤區(qū)，包括現(xiàn)實生活中也會有這樣的觀感，“一個案子最后怎么判出來，大家都覺得像是在‘小黑屋’里完成的。實際上，我們的法庭不是一言堂，它是一個完整的流程和體系，是要以程序正義來保證公平正義的實現(xiàn)?！边@次的劇集里，就有大量的戲份放在了展示法官判案的全流程上，比如以前幾乎很少見過的合議庭辯論，大量的庭前調(diào)解工作等等。

呈現(xiàn)法官如何公正衡量對錯

劇中將法官面對情感與法條的糾結(jié)矛盾充分展示出來，而且以大量的辯論戲呈現(xiàn)了不同法官的立場和態(tài)度。在導演劉國彤看來，過去大家對法官斷案的認知比較局限于各種調(diào)查取證，“但經(jīng)過采風之后我們發(fā)現(xiàn)，這部戲應該真正進入法律的核心，去討論如何在法律層面做出公正的評判，我們要看的是法官如何衡量對錯。”劇集會盡可能多地去呈現(xiàn)控辯雙方當事人的材料、細節(jié)和訴求，再去展現(xiàn)法官如何思考這些問題的過程?！斑@才是我們真正核心要討論的?！彼f。

《底線》如今已經(jīng)在網(wǎng)站會員收官，而電視熒屏仍在更新。劇集播出中也有不少案例的處理引發(fā)了廣泛討論，對于該劇主創(chuàng)來說，劇集本身的故事都是原創(chuàng)，并不可能完全與現(xiàn)實一一對應，“而是經(jīng)過藝術(shù)加工，符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的角度去構(gòu)思劇情。有些案例其實是某一類案例的代表，它能被放進劇里是因為其具有某種普適性，我們在查閱資料時發(fā)現(xiàn)不光中國有，外國也有，才考慮進行創(chuàng)作。如果只是寫一錘定音的真實案例，就不會是改寫了20稿的原創(chuàng)劇本創(chuàng)作，更不會存在太多討論的空間。”

據(jù)《北京晚報》