11月底至12月中旬，第七屆中間劇場(chǎng)科技藝術(shù)節(jié)在中間劇場(chǎng)舉辦，以“AI登場(chǎng)”作為主題，通過(guò)三部獨(dú)特的戲劇作品與AI聯(lián)結(jié)，全方位探討并嘗試讓AI走進(jìn)劇場(chǎng)參與舞臺(tái)創(chuàng)作的可能性，積極探討和反思科技對(duì)人類生活的影響與改變，以及新科技在舞臺(tái)上的創(chuàng)作與應(yīng)用。“AI登場(chǎng)”帶來(lái)很多意想不到的效果，也引發(fā)大家熱切的關(guān)注和討論。

兩場(chǎng)演出，AI演員表現(xiàn)截然不同

11月30日、12月1日率先登場(chǎng)的是因《白兔子，紅兔子》享譽(yù)世界的劇作家南星·蘇雷曼波爾的戲劇力作《空格》。兩場(chǎng)演出分別由紀(jì)錄片導(dǎo)演、作家周軼君和科幻作家陳楸帆主演，同時(shí)還有一名AI演員全程與兩位跨界表演者互動(dòng)演出。熟悉劇作家南星的觀眾都知道，其作品特點(diǎn)就是表演者在舞臺(tái)上才能拆開(kāi)劇本，按照劇本中的引導(dǎo)將內(nèi)容傳遞給觀眾，現(xiàn)場(chǎng)充滿了戲劇性和不確定性。這一次，由于中間劇場(chǎng)大膽采用AI與觀眾共同來(lái)填補(bǔ)劇中“空格”，帶來(lái)更多變數(shù)，讓人看到基于大數(shù)據(jù)生發(fā)的AI技術(shù)與極具個(gè)性的嘉賓和觀眾在戲劇場(chǎng)域碰撞出了奇妙的火花。

由于《空格》兩場(chǎng)嘉賓演員的性別、性格、職業(yè)都不相同，所以他們和AI演員與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)交流也顯示出了截然不同的風(fēng)格特點(diǎn)。11月30日的演出嘉賓周軼君曾是新華社記者，現(xiàn)在是作家和紀(jì)錄片導(dǎo)演，她在演出現(xiàn)場(chǎng)會(huì)脫離劇本給AI演員比較多的信息，所以AI演員也給予了更多反饋，甚至變得反客為主、常常反問(wèn)。發(fā)現(xiàn)“跑偏”的周軼君還是把對(duì)話拉回到了劇本框架中，將后續(xù)填寫“空格”的權(quán)利交給現(xiàn)場(chǎng)觀眾，演出也因?yàn)檫@個(gè)臨時(shí)改動(dòng)，變得更加有趣。AI有時(shí)還會(huì)忽然插話，給觀眾帶來(lái)意想不到的感受和思考。

相比起來(lái)，多次獲得國(guó)內(nèi)外諸多科幻文學(xué)大獎(jiǎng)的全職作家及未來(lái)學(xué)家陳楸帆，對(duì)AI有著更多了解和接觸經(jīng)驗(yàn)，選擇了嚴(yán)格依照劇本指令進(jìn)行表演的方式。因此12月1日的這場(chǎng)《空格》演出中，AI就比較“乖”，遵守規(guī)則，也順利完成了比較困難的分角色朗讀的任務(wù)。

AI登場(chǎng)，觀眾眾說(shuō)紛紜

一位兩場(chǎng)演出都看了的觀眾評(píng)價(jià)道：“感受到現(xiàn)場(chǎng)人和AI的較量，非常驚訝，沒(méi)想到強(qiáng)如周軼君老師還能被AI‘挑逗’，所以感覺(jué)很不甘心，于是第二天來(lái)看AI專家陳楸帆老師能不能‘馴服’AI。我很滿意，看到這場(chǎng)AI很乖，覺(jué)得AI是可以為人類所用的，對(duì)這個(gè)技術(shù)沒(méi)有那么恐懼了?！币灿性?jīng)看過(guò)《空格》以往請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾上臺(tái)而非采用AI參與演出的觀眾表示，自己不喜歡用AI替換掉劇作中有關(guān)人性的探討，“因?yàn)锳I沒(méi)有‘人味兒’，讓故事不成立，也沒(méi)辦法共情了。”

演后交流時(shí)，嘉賓演員和觀眾們展開(kāi)了更加熱烈的討論。周軼君表示：“演出中最能擊中我的詞是‘現(xiàn)場(chǎng)’，我們只有到達(dá)‘現(xiàn)場(chǎng)’才能獲得最完整的體驗(yàn)?！庇杏^眾坦言，“演出中AI的部分，反倒凸顯了人與人之間交流碰撞的動(dòng)人?！币灿杏^眾認(rèn)為：“AI在年齡上來(lái)說(shuō)還是一個(gè)幾歲的小朋友，我們不能要求它在這個(gè)時(shí)候就已經(jīng)可以成熟交流。它也和人類小孩一樣，在通過(guò)模仿不斷成長(zhǎng)。在這個(gè)過(guò)程中，我們也能更好認(rèn)識(shí)人類自己?！庇腥擞X(jué)得演出中AI給的詞很像范本，這讓她開(kāi)始思考：“我們的人生是不是也是一種既定的程序、無(wú)聊的范本，我們?cè)撊绾翁鰺o(wú)聊的人生模板？”還有身為AI技術(shù)科研人員的觀眾表示在戲劇舞臺(tái)上看到AI的表現(xiàn)，讓他更深入認(rèn)識(shí)了自己的研究對(duì)象。大家都認(rèn)為這次讓“AI登場(chǎng)”的戲劇嘗試很有意思，有關(guān)“硅基生物”和“碳基生物”的交流碰撞還可以繼續(xù)深入下去。

另外兩部作品也有AI深度參與

本屆藝術(shù)節(jié)另一部作品《沃伊采克機(jī)器》也在12月1日首次亮相。這是一部互動(dòng)式探索的劇場(chǎng)作品，像是一個(gè)多人參與的電子劇本殺，現(xiàn)場(chǎng)只有一臺(tái)電腦，和一個(gè)關(guān)鍵詞記錄板。參與的觀眾可以大聲喊出關(guān)鍵詞，通過(guò)在電腦上搜索一個(gè)案件的碎片信息，拼湊出關(guān)于沃伊采克的故事。故事主角沃伊采克是19世紀(jì)德國(guó)劇作家喬治·畢希納創(chuàng)作的未完成戲劇《沃伊采克》中的角色，作品探討了社會(huì)對(duì)個(gè)體的壓迫和非人化，以及AI與人類的邊界逐漸模糊，個(gè)體被異化成機(jī)器……該劇以一種全新的互動(dòng)方式，讓觀眾在觀看故事的同時(shí)，也成為推動(dòng)劇情的解密者。整個(gè)探索和拼湊信息的過(guò)程沒(méi)有固定的順序，每一場(chǎng)觀眾都會(huì)有屬于自己的不可復(fù)制的觀劇體驗(yàn)?！段忠敛煽藱C(jī)器》的創(chuàng)作者陳老巨表示，AI作為工具參與了作品的編程和美術(shù)部分：“像編程這類工作，只要正確地給AI指令，它能完成得更好。我不排斥在創(chuàng)作中使用AI，它就像我的另一雙手，幫助我更有效率地創(chuàng)作?！?/p>

12月14日將在藝術(shù)節(jié)上演的是剛剛在2024年愛(ài)丁堡藝穗節(jié)上獲獎(jiǎng)并首次登上國(guó)內(nèi)舞臺(tái)的《指令》，這也是一部AI深度參與表演的作品。該劇探討的是如今每個(gè)行業(yè)都在追問(wèn)的主題：AI到底能否取代人類？這是一次沒(méi)有排練、以演技直面舞臺(tái)的演出，將給表演者的演技、心態(tài)、信念感都帶來(lái)巨大挑戰(zhàn)。同時(shí)，《指令》還將發(fā)起一場(chǎng)哲學(xué)探討——當(dāng)技術(shù)蔓延到劇場(chǎng)的方方面面時(shí)，如果我們把自己交給機(jī)器，我們會(huì)得到什么，又會(huì)失去什么？

談到本屆藝術(shù)節(jié)初衷，中間劇場(chǎng)總經(jīng)理?xiàng)钤票硎荆骸安豢煞裾J(rèn)，AI時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，技術(shù)的革新也必將會(huì)改變戲劇舞臺(tái)的格局與年輕觀眾的審美及觀演習(xí)慣。從多媒體的介入到機(jī)器人，再到AI打破邊界，戲劇，這個(gè)有著悠久歷史的藝術(shù)形式，也將迎來(lái)全新的甚至革命性的改變，這也是中間劇場(chǎng)一直以來(lái)希望通過(guò)科技藝術(shù)節(jié)帶給大家的思考?！?/p>

據(jù)北京日?qǐng)?bào)客戶端

責(zé)任編輯：王旭偉