趙貴琦

出生于1972年，現(xiàn)居住蘭州。中國(guó)人像攝影協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民俗攝影協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅現(xiàn)代攝影學(xué)會(huì)會(huì)士、甘肅濕版人像攝影第一人。1998年起成為職業(yè)攝影師，創(chuàng)立攝影工作室；曾任北京攝影機(jī)構(gòu)“八月照相館”首席攝影師、首席攝影總監(jiān)等職。2009年—2014年，任職于蘭州龍攝影職業(yè)培訓(xùn)學(xué)校攝影專業(yè)教學(xué)導(dǎo)師，并起草和制訂了學(xué)校的攝影教學(xué)大綱。2015年創(chuàng)建蘭州時(shí)藝攝影化妝職業(yè)培訓(xùn)學(xué)校至今，培養(yǎng)學(xué)生近千名。2018年創(chuàng)辦“金城趙像館”大師肖像攝影工作室，2020年恢復(fù)了古法火棉膠濕版攝影，該工作室為目前甘肅唯一濕版人像攝影工作室。攝影作品發(fā)表于《今日人像》《人像攝影》等國(guó)家級(jí)專業(yè)刊物。

談起濕版攝影，也許很多年輕人會(huì)感到陌生，上世紀(jì)曾經(jīng)充斥在每條大街小巷的傳統(tǒng)濕版攝影照相館似乎不知在什么時(shí)候就消失匿跡了，好像忽然失去了聯(lián)系的老朋友一樣。反之，現(xiàn)在的攝影方式越來(lái)越便捷，畫面質(zhì)感也由細(xì)膩的銀鹽顆粒逐漸被扁平的數(shù)字代碼所取代，當(dāng)越來(lái)越多的人用點(diǎn)按屏幕的方式來(lái)獲取影像的時(shí)候，濕版攝影卻以自己的藝術(shù)魅力仍優(yōu)雅地存在于我們生活的角落。近日，記者來(lái)到我省攝影師趙貴琦的工作室中，又見到了濕版攝影這個(gè)久違的“老朋友”，而趙貴琦也跟記者談起了他與攝影的不解之緣。

“我出生在軍人家庭，小時(shí)候隨父親生活在一個(gè)兵工廠大院里，那里離焉支山、祁連山很近，剛記事開始，我滿眼就是雪山、草地、荒漠、戈壁，現(xiàn)在想來(lái)，這種西部特有的美給了我不一樣的生命底色。”趙貴琦說(shuō)。

上學(xué)后，趙貴琦也在美術(shù)方面展現(xiàn)了自己的才華，還拜了當(dāng)時(shí)省上有名的畫家為師學(xué)習(xí)美術(shù)。可惜人生并不是一帆風(fēng)順的，高考失利后，趙貴琦留在兵工廠工作，但他不甘于此，在業(yè)余時(shí)間研究起攝影來(lái)。他說(shuō)：“真正拿起相機(jī)是1990年參加工作的時(shí)候。那時(shí)有一位攝影師和我是鄰居。他經(jīng)常帶我去他的暗房陪他洗照片，一年后我用省吃儉用節(jié)省下來(lái)的伙食費(fèi)買了一臺(tái)海鷗4B1型120相機(jī)（當(dāng)時(shí)售價(jià)220元），后來(lái)又?jǐn)€錢買了一臺(tái)上海照相機(jī)廠制造的海鷗DF——1照相機(jī)，那在當(dāng)時(shí)也是中國(guó)最好的一種相機(jī)（當(dāng)時(shí)售價(jià)553元）。有了相機(jī)后又自制了照片放大機(jī)、印相盒，這兩臺(tái)機(jī)器，陪著我逐漸走進(jìn)了攝影的奇幻世界?！?/p>

上世紀(jì)90年代，正值風(fēng)華正茂的年紀(jì)，趙貴琦騎著摩托車，與十多個(gè)攝影愛好者一起徜徉于祁連山脈，徘徊于河西走廊，在廣闊天地中享受攝影帶來(lái)的美與震撼。趙貴琦說(shuō)：“那時(shí)候別提有多瀟灑愜意了，我們一起玩攝影的朋友來(lái)自各行各業(yè)，但是大家聚在一起就沒有高低之分，因?yàn)閿z影聚集在一起，一起走遍了甘肅的山山水水?！?/p>

“上世紀(jì)90年代的那種純藝術(shù)攝影比賽比較多，記得有一年我跟朋友去靖遠(yuǎn)縣黃河鐵橋東側(cè)的河邊采風(fēng)，那天夕陽(yáng)照著晚霞，把云彩的層次映襯得分外動(dòng)人，專業(yè)的敏感促使我立刻拿起相機(jī)定格了這震撼人心的美，當(dāng)我還在為自己捕捉到了好的畫面暗自慶幸時(shí)，我的朋友告訴我拍攝地叫虎豹口，1936年紅四方面軍曾在這里成功渡過黃河，并擊潰阻敵，取得大捷。八十多年如白駒過隙，但歷史的印記卻永不能忘。如今，這里成為弘揚(yáng)紅軍革命精神，緬懷先烈、激勵(lì)后人的愛國(guó)主義教育基地。我的那張照片也于當(dāng)年獲得了我攝影以來(lái)的第一個(gè)大獎(jiǎng)，這對(duì)于出生在軍人家庭的我來(lái)說(shuō)，其激勵(lì)作用是無(wú)法用言語(yǔ)訴說(shuō)的?！庇浾呖吹竭@張照片，血色殘陽(yáng)映照著渡口，仿佛把人一瞬間拉到那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的歲月，讓人產(chǎn)生無(wú)限的思量與遐想。“學(xué)習(xí)攝影讓我走遍了工廠駐地的每個(gè)鄉(xiāng)村，也結(jié)識(shí)了很多良師益友，他們豐富了我的閱歷。從工廠走入社會(huì)。也逐漸使 我變成一個(gè)職業(yè)攝影。” 趙貴琦說(shuō)。

功夫不負(fù)有心人，1998年，趙貴琦通過不懈地努力成為了職業(yè)攝影師，并創(chuàng)立了攝影工作室。2000年之后，數(shù)碼影像逐漸風(fēng)靡于世，為了攝影技術(shù)的提升和更好地發(fā)展， 趙貴琦于2007年—2009年北上去學(xué)習(xí)和進(jìn)修專業(yè)攝影知識(shí)，并擔(dān)任國(guó)內(nèi)領(lǐng)軍的攝影機(jī)構(gòu)北京“八月照相館”首席攝影師、首席攝影總監(jiān)等職。2009年，他回到故鄉(xiāng)蘭州，主持創(chuàng)建了龍攝影職業(yè)培訓(xùn)學(xué)校系統(tǒng)教授攝影專業(yè)，并任職藝術(shù)總監(jiān)。2015年，他又創(chuàng)辦了自己的攝影化妝職業(yè)培訓(xùn)學(xué)校至今。

在大多數(shù)人眼中，趙貴琦已經(jīng)在自己衷心熱愛的專業(yè)上取得了矚目的成績(jī)，但是他并不滿足于此，于是，2020年，以濕版攝影為特點(diǎn)的“趙像館“誕生了。在這個(gè)越來(lái)越追求效率的時(shí)代，趙貴琦卻激流勇退，選擇了一種優(yōu)雅而緩慢的方式來(lái)詮釋攝影藝術(shù)。趙貴琦說(shuō)：“2020年疫情期間，終于可以有時(shí)間有精力去解開最初學(xué)習(xí)攝影時(shí)的一個(gè)謎，那就是19世紀(jì)的古典火棉膠濕版攝影法。在研究的過程中，我像一個(gè)初學(xué)者一樣激情四溢，又一次點(diǎn)燃了我對(duì)攝影的熱情。濕版攝影以其獨(dú)特而悠遠(yuǎn)的魅力吸引著我去研磨與追尋，它集中體現(xiàn)了攝影的儀式感，是攝影文化的延伸，能夠強(qiáng)化我對(duì)攝影的認(rèn)知，并以其不確定性和個(gè)性化帶來(lái)神秘和喜悅的藝術(shù)創(chuàng)作體驗(yàn)。在電子及數(shù)碼影像沖斥之下，濕版火棉膠攝影術(shù)的獨(dú)特藝術(shù)性彌足珍貴，在攝影藝術(shù)中更見崇高不朽的地位。我仿佛是攝影殿堂朝覲的信徒，抱著一個(gè)自制的木盒子相機(jī)，向著有光的遠(yuǎn)方風(fēng)雨兼程?！?/p>

再次回到最初的信仰，趙貴琦拋棄了一切雜念，以更加簡(jiǎn)單和純粹的方式進(jìn)行創(chuàng)作。記者發(fā)現(xiàn)他每次拍人像時(shí)都會(huì)與被拍者進(jìn)行愉悅的溝通。趙貴琦說(shuō)：“拍攝中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是溝通，濕版攝影更是如此，因?yàn)樗且淮纬上竦?，要把被拍者最自然的狀態(tài)展現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)槿讼衽c風(fēng)景和靜物不同，是動(dòng)態(tài)的，且很多被拍攝者會(huì)‘暈鏡頭’，無(wú)論平時(shí)表情多么豐富，在拍攝時(shí)就會(huì)不自然，看上去一臉迷茫，所以我在溝通時(shí)就跟他們建立好良好的信任關(guān)系，讓他們以最真實(shí)自然放松的狀態(tài)呈現(xiàn)在鏡頭面前?！?/p>

除了自己工作室的拍攝活動(dòng)之外，趙貴琦還做了多年的攝影指導(dǎo)老師，他親切自然的授課方式深受廣大攝影愛好者的青睞，至今受教過的學(xué)生已逾千人。他經(jīng)常會(huì)對(duì)學(xué)生們說(shuō)：“攝影延長(zhǎng)了我們?nèi)庋鄣臉O限，通過一個(gè)小孔打量一個(gè)大千世界，無(wú)論多么大或者多么小的世界，都可以通過鏡頭去呈現(xiàn)，可謂是‘一花一世界，一葉一菩提’，同時(shí)，攝影是我們對(duì)過去的總結(jié)與回顧，記載著我們?cè)?jīng)擁有和失去的一切。攝影是自己與內(nèi)心世界的簡(jiǎn)單問候，每一次拍攝，都是自己對(duì)人生的一次思考與感悟。當(dāng)我們忽略技巧的時(shí)候，作品會(huì)更加生動(dòng)感人。突破技術(shù)的限制，獲得一種創(chuàng)作的自由。一張張攝影作品，猶如一個(gè)個(gè)生命的片斷，承載著現(xiàn)實(shí)的悲歡離合，表達(dá)著拍攝者與被拍者的默契。其實(shí)，所有的照片都是記憶的影子，是外部世界與自己內(nèi)心的反光和倒影，是生活的切片，并且對(duì)生活賦予意義?！?/p>

紀(jì)實(shí)攝影家多羅西亞·蘭格說(shuō)過，照相機(jī)是一個(gè)教具，教會(huì)人們?cè)跊]有照相機(jī)時(shí)如何觀看世界。趙貴琦說(shuō)：“多年的攝影生涯，讓我學(xué)會(huì)了在簡(jiǎn)單中發(fā)現(xiàn)豐富，在平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，在平淡中發(fā)現(xiàn)精彩，在苦難中尋找幸福。攝影也讓我學(xué)會(huì)了用圖片去感知和理解這個(gè)世界。我悟出來(lái)一個(gè)道理：拍出好照片的最重要因素，不是器材，不是光線，不是速度，不是技巧，而是你的眼光。照相機(jī)的鏡頭好與壞不是重要的，拍攝者的理念和思想才是攝影的核心。用心攝影的人，會(huì)定格住有意義的時(shí)光，眼里有愛作品里自然有愛，而這個(gè)愛需要攝影師用心去發(fā)現(xiàn)，其實(shí)作品就是內(nèi)心的一種投射。”

訪談結(jié)束時(shí)，趙貴琦由衷地說(shuō)：“每一次拍攝，都是自己對(duì)人生的一次思考與感悟。當(dāng)時(shí)間如濾鏡一樣將生活的所有雜質(zhì)去盡，我們的生命底片才會(huì)變得更為清晰明亮。作為攝影師，我相信照片凝固是凝固記憶最好的一種方式。隨著時(shí)間的不斷推移，我越發(fā)覺得攝影就是我了解大千世界的方式，而濕版攝影術(shù)所呈現(xiàn)出的肌理與層次，讓人們摸到了攝影的溫度，在古老與現(xiàn)代的灰色地帶，我們仿佛觸摸到了新藝術(shù)時(shí)期的雕花工藝，一種魔術(shù)般的儀式將我們精心框取的畫面定格在一個(gè)暗盒中。我將繼續(xù)以自己的方式恢復(fù)古典火棉膠濕版攝影藝術(shù)?！?/p>

蘭州日?qǐng)?bào)社全媒體記者 華靜