與過去幾乎只有主角披荊斬棘、一路登頂?shù)膭∠啾龋衲甑碾娨暉善劣楷F(xiàn)出很多“眾星皆閃耀”的群像劇，從年初的《山海情》《覺醒年代》，到近期熱播的《掃黑風(fēng)暴》《喬家的兒女》《理想之城》。在這些作品中，主角人物不再具有過分突出的光環(huán)，眾多配角反而個(gè)個(gè)閃耀著個(gè)性和光芒。劇中的綠葉演員往往先聲奪人，憑借配角、甚至反派角色卻能夠在觀眾心目中占據(jù)C位。

高能配角頻上熱搜

盤點(diǎn)近年來的大熱劇目都有一個(gè)特點(diǎn)：群像氣質(zhì)——無論是五彩斑斕的時(shí)代講述，還是波瀾壯闊的歷史畫卷，都可以在群像劇中形成宏闊的敘事結(jié)構(gòu)，而且作品中的配角越高能，越具爆款相。群像戲精彩、熱門配角出圈，幾乎已經(jīng)成為爆款劇的標(biāo)配。比如《人民的名義》中的達(dá)康書記、育良書記、季檢察長(zhǎng)、沙瑞金書記，《我的前半生》中的唐晶、陳俊生、薛甄珠、凌玲，《都挺好》中的蘇大強(qiáng)、蘇明成，這些爆款劇中配角的熱度都不遜于主角。

群像劇打破了單一主人公塑造的局限，意味著劇中每個(gè)重要人物都要作為“主角”去立體刻畫。細(xì)數(shù)今年幾部熱門劇集，《掃黑風(fēng)暴》中一眾實(shí)力派演員，挨個(gè)被網(wǎng)友演技“封神”；《喬家的兒女》中，從喬家“渣爹”喬祖望，到二強(qiáng)、三麗、四美，個(gè)個(gè)都能憑借自己的故事沖上熱搜。

這些劇中主要人物戲份相對(duì)均衡，沒有哪一個(gè)角色具有非常明顯的主角光環(huán)，眾多角色都閃耀著充滿特色和個(gè)性的光芒，這種光芒不再依靠主角的折射，也不僅僅是為了襯托主角。同時(shí)，每個(gè)人物的設(shè)定、成長(zhǎng)和最終的結(jié)果都可以成為一條獨(dú)立的主線，講述一個(gè)完整的故事。這樣的群像劇讓觀眾的觀劇體驗(yàn)更加豐富，也會(huì)讓劇中的眾多人物都有機(jī)會(huì)大放異彩。

反派不再是工具人

剛剛收官的《掃黑風(fēng)暴》因?yàn)樽髌坊㈩^蛇尾引發(fā)爛尾質(zhì)疑，不過劇中的每一個(gè)人物都值得細(xì)細(xì)品味，配角不再是臉譜化的工具人。比如狠角色大江具有“反差萌”的粉色保溫杯和“塑料英語”，派出所所長(zhǎng)胡笑偉的血壓計(jì)，這些細(xì)節(jié)的設(shè)置，讓人物一出場(chǎng)就抓住了觀眾，反派角色出彩是《掃黑風(fēng)暴》的一大特點(diǎn)。

以往國(guó)產(chǎn)劇中常見的反派角色，通常只是功能性人物，他們是“麻煩制造者”，也是劇情發(fā)動(dòng)機(jī)，人物往往是沒有由來的“壞”，牽強(qiáng)附會(huì)的“黑”，讓人覺得懸浮。而《掃黑風(fēng)暴》在反派角色塑造上，注重獨(dú)立清晰的人物邏輯，即使是十惡不赦的孫興，他的惡也是有來源有歸處的。孫興是見不得光的私生子，母親生而不養(yǎng)，父親養(yǎng)而不教，既缺失母愛又被無原則縱容，導(dǎo)致“獨(dú)自”長(zhǎng)大的孫興成為一個(gè)心理扭曲的“巨嬰”。

《掃黑風(fēng)暴》中，吳越飾演的賀蕓和孫浩飾演的胡笑偉這兩個(gè)反派角色的人物基調(diào)都是灰色的。他們都是一步錯(cuò)步步錯(cuò)，“警魂”在心中逐漸變色，角色在人和“鬼”之間掙扎徘徊。不難看出，相比刻板呈現(xiàn)臉譜化人物，影視作品越是復(fù)雜立體地去塑造反派角色，就越能發(fā)人深省，從而提升作品的現(xiàn)實(shí)意義。

在《掃黑風(fēng)暴》中只有四集戲份的馬帥只是個(gè)穿針引線的線索角色，但扮演者寧理卻在網(wǎng)上擁有與主演孫紅雷同等的好口碑。劇中與孫紅雷短短的幾場(chǎng)戲，寧理不動(dòng)聲色的臉上，幾個(gè)細(xì)微的表情，就可以將人物交代得清清楚楚，讓人印象深刻。

對(duì)一個(gè)演員來說，角色不分大小，也沒有絕對(duì)的“主”和“配”。也恰恰因此，這些被人記住的綠葉演員憑借專業(yè)水準(zhǔn)贏得了觀眾心中的C位。 

據(jù)《北京晚報(bào)》