排練現(xiàn)場(chǎng)  甘肅省歌劇院供圖

2月23日，由甘肅省歌劇院創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義題材歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》將在黃河劇院隆重上演，該劇以“世界工程難題”胡麻嶺隧道為主線，將這個(gè)歷時(shí)8年的巨大工程濃縮在舞臺(tái)上，重現(xiàn)鐵路建設(shè)者、貢獻(xiàn)者、參與者的感人故事，向人們展示一個(gè)集國(guó)人智慧、奉獻(xiàn)、無(wú)畏精神的鐵路工程。

日前，記者提前探訪劇院，與編劇李天圣進(jìn)行了對(duì)話。李天圣坦言，與以往的歌劇創(chuàng)作相比，此次的創(chuàng)作難度可謂再創(chuàng)新高——首次挑戰(zhàn)工業(yè)題材、用歌劇語(yǔ)言致敬“大國(guó)工匠”精神、主創(chuàng)人員“觸電”“世界工程難題”。

記者：創(chuàng)作《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》的契機(jī)和動(dòng)力是什么？

李天圣：契機(jī)和動(dòng)力就和劇名《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》這個(gè)名字一樣，是因?yàn)楹閹X的地理位置離蘭州很近，但是很少有人聽過它，更不知道在這里還發(fā)生過這樣一個(gè)中國(guó)鐵路建設(shè)者的故事。胡麻嶺是建設(shè)蘭渝鐵路中最艱難的一個(gè)隧道，也是中鐵十九局在施工過程中碰到的一個(gè)世界性的難題。直到最后全線通車后，中央電視臺(tái)報(bào)道采訪了其中的建設(shè)者、參與者之后，我們才知道有這么一段感人的故事。

記者：作為一個(gè)從陜甘邊區(qū)走出來的紅色院團(tuán)，第一次觸及工業(yè)題材的現(xiàn)代歌劇，有什么難度？

李天圣：用歌劇寫工業(yè)題材是一個(gè)比較困難的事情，一些工程術(shù)語(yǔ)、專業(yè)名詞，例如“第三系富水粉細(xì)砂地層”，舞臺(tái)上演員說會(huì)很拗口，臺(tái)下觀眾也跟聽天書一樣，但如果把這些事情都解釋清楚了那就成了電影、紀(jì)錄片。用語(yǔ)言把這些詞匯說出來又顯得不像是歌劇，歌劇是音樂的戲劇，更擅長(zhǎng)于表現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界，所以我們也是盡量通過人物情感的起伏變化來表現(xiàn)故事。

記者：我們了解到，為了創(chuàng)作這個(gè)劇本，主創(chuàng)人員曾多次赴一線和鐵路建設(shè)者交流溝通，為該劇創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。那么，在這一過程中有哪些難忘的體驗(yàn)？

李天圣：對(duì)這個(gè)劇本，最大的感受就是“反復(fù)”。開始的人物涉及很多，但歌劇又不能寫很多角色，后來通過合并、刪減，把群體視角結(jié)合到個(gè)人視角上來，有的人物刪掉了，有的人物在后來有了很大調(diào)整，幾個(gè)人物原型并成一個(gè)。作為編劇對(duì)于一個(gè)人物立起來之后要推翻，肯定難以割舍。

記者：劇中主要角色有創(chuàng)作原型嗎？

李天圣：所有劇中人物都有原型，高巖的原型之一是央視采訪的工程師夏荔，他是一個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生，這是他人生中面對(duì)的第一個(gè)隧道。他的父親是胡麻嶺隧道的測(cè)繪員，當(dāng)時(shí)在胡麻嶺隧道打通的時(shí)候，他與夏荔是在隧道里相見的。劇中妻子安潔也是有原型人物的，他們一家人都是中鐵十九局的職工，為了表現(xiàn)幾代人都扎根在鐵路建設(shè)上，我們提取了這個(gè)典型家庭。

男二號(hào)吳杰的原型是由兩個(gè)人組成，他們分別是當(dāng)時(shí)工區(qū)的區(qū)長(zhǎng)和工程技術(shù)負(fù)責(zé)人，其中一個(gè)原型是李紹杰。但在和兩個(gè)原型人物交談過程中，我發(fā)現(xiàn)了他們身上的共性與均有的特質(zhì)，所以最后將兩個(gè)原型人物合并成了現(xiàn)在的“吳杰”。劇中常小川和寧翠芳是匯聚了參與蘭渝鐵路中從甘肅招工的工人元素所創(chuàng)作的，他們作為甘肅人，為了打通黃河連通長(zhǎng)江的大動(dòng)脈作出了貢獻(xiàn)，所以設(shè)計(jì)了這組甘肅的“農(nóng)民工人”。

記者：現(xiàn)實(shí)主義題材作品應(yīng)該具備哪些要素和特質(zhì)，才能讓當(dāng)下的觀眾共情？

李天圣：說心里話，這個(gè)戲有一定難度。編劇寫戲是寫人物、寫故事，寫故事中人物的情感、命運(yùn)。這個(gè)戲不像是歷史戲或者戰(zhàn)爭(zhēng)戲，有明確的反面人物，這個(gè)戲面對(duì)的困難、對(duì)立面是一個(gè)自然體，它無(wú)法作為繼續(xù)沖突的對(duì)立面，只能通過它給劇中人物造成的一次次挫折，通過人物的歡喜、失落、彷徨、痛苦等情感變化，來表現(xiàn)建設(shè)者的心旅。希望能讓觀眾通過這部戲看到今天中國(guó)的中、青年建設(shè)者們，他們繼承了老一輩的創(chuàng)業(yè)精神。

蘭州日?qǐng)?bào)社全媒體記者 高宏梅

■人物檔案

李天圣

甘肅省歌劇院院長(zhǎng)、甘肅省戲劇家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事、第十三屆甘肅省政協(xié)常委、民盟甘肅省委副主委、甘肅省文史館研究員、一級(jí)編劇。曾先后承擔(dān)了音樂劇《花兒與少年》、大型樂舞《敦煌韻》、歌劇《貂蟬》、主題歌舞《民族之舟大愛之曲》、京劇《草原曼巴》、話劇《民以食為天》等大型舞臺(tái)劇，以及小音樂劇《省城醫(yī)生到咱家》《馬背法庭》《佐瑞姑娘》、非遺小歌舞劇《仙姑傳奇》等的劇本創(chuàng)作。

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