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          回顧2024年熒屏熱門(mén)作品 現(xiàn)實(shí)題材亮眼 創(chuàng)新表達(dá)出圈

          2024-12-27 09:46:42 智能朗讀:

          《繁花》《玫瑰的故事》《我的阿勒泰》《山花爛漫時(shí)》《小巷人家》《我是刑警》……回顧2024年熒屏大熱作品不難發(fā)現(xiàn),劇集的爆款邏輯正在發(fā)生轉(zhuǎn)變,靠流量拉動(dòng)的商業(yè)模式在市場(chǎng)驗(yàn)證中進(jìn)一步失靈,觀(guān)眾對(duì)有創(chuàng)新、高質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)題材好劇青睞有加,劇集創(chuàng)作逐步回歸藝術(shù)規(guī)律。

          佳作頻現(xiàn)好劇霸榜

          今年的口碑劇主要集中于現(xiàn)實(shí)題材作品,《山花爛漫時(shí)》《我的阿勒泰》評(píng)分位居前列,贏得觀(guān)眾普遍贊譽(yù)。年代劇表現(xiàn)突出,《繁花》《南來(lái)北往》《小巷人家》成為高收視率主力軍。都市題材中,《玫瑰的故事》《凡人歌》《煙火人家》引發(fā)觀(guān)眾共鳴。

          邊疆題材今年異軍突起,《我的阿勒泰》《大海道》《日光之城》為觀(guān)眾展現(xiàn)充滿(mǎn)活力與熱愛(ài)的邊疆人文畫(huà)卷。行業(yè)職場(chǎng)劇呈現(xiàn)了更多新鮮職業(yè)場(chǎng)景,《城中之城》《赤熱》聚焦金融反腐、芯片等題材,《我是刑警》《九部的檢察官》展現(xiàn)司法戰(zhàn)線(xiàn)風(fēng)采。

          懸疑劇、諜戰(zhàn)劇紛紛拓展創(chuàng)新路徑,《邊水往事》《追風(fēng)者》打破類(lèi)型作品舊有敘事邊界,《哈爾濱一九四四》把操控人心的博弈、人性的沉淪和救贖置于歷史情境中放大。古裝劇創(chuàng)作正劇化傾向愈發(fā)明顯,《慶余年第二季》《天行健》《唐朝詭事錄之西行》升級(jí)古裝劇審美與敘事模式。

          整體來(lái)看,近年劇集領(lǐng)域的精品化趨勢(shì)改變了行業(yè)現(xiàn)狀,劇情懸浮、人物浮夸等問(wèn)題得到了改善,低質(zhì)作品引發(fā)全網(wǎng)“群嘲”的情況明顯減少,國(guó)劇創(chuàng)作已經(jīng)在一定程度上走出浮躁期。

          女性題材帶來(lái)全新故事

          當(dāng)下熒屏,現(xiàn)實(shí)題材已成創(chuàng)作主流,曾經(jīng)的爆款公式“流量藝人+大IP”早已不是成功捷徑,今年古偶賽道整體熱度也不及預(yù)期。此外,一個(gè)突出現(xiàn)象是觀(guān)眾對(duì)流量演員的接受度逐漸走低,使用“流量”已從“收視保證”演變?yōu)橥侠劭诒娘L(fēng)險(xiǎn)因素。

          以往的劇集市場(chǎng)里,出于穩(wěn)健回報(bào)的考量,主導(dǎo)者不敢出新、不愿出新,不去挖掘真實(shí)的人物和生活沖突,編劇習(xí)慣以PPT思路將成功作品中的經(jīng)典套路、典型人物生搬硬套集于一身,將大數(shù)據(jù)提煉出的“爆點(diǎn)”元素拼貼雜糅。而當(dāng)下的劇集市場(chǎng)可以明顯感受到,作品無(wú)新意觀(guān)眾不買(mǎi)賬,凡是套路化創(chuàng)作、流水線(xiàn)生產(chǎn)的現(xiàn)代都市劇在播出數(shù)據(jù)上都不盡如人意,集體遭到市場(chǎng)冷遇。

          縱觀(guān)今年熒屏,幾乎所有出圈的劇集都由創(chuàng)新意識(shí)主導(dǎo),國(guó)劇創(chuàng)作涌現(xiàn)出一批深入生活的現(xiàn)實(shí)題材作品,也由此誕生了一批新人物、新故事。尤其是,女性題材的進(jìn)一步拓寬,激發(fā)了影視創(chuàng)作的全新動(dòng)力,富于創(chuàng)新表達(dá)的女性形象成為全年熒屏最亮眼的存在,調(diào)動(dòng)了觀(guān)眾廣泛的探討熱情。

          今年的女性題材中,《山花爛漫時(shí)》見(jiàn)證了抗?fàn)幉还c歧視、攜手改變命運(yùn)的女性力量,《我的阿勒泰》塑造了“去愛(ài)、去生活、去受傷”充滿(mǎn)蓬勃生命力的草原母女,《小巷人家》以年代劇里“不懂事”的鄰家閨蜜透視出健康的婚姻家庭對(duì)人的滋養(yǎng),《玫瑰的故事》通過(guò)一路探索自我的女性敘事打造了“從此我不再希求幸福,我自己便是幸?!钡娜松笈鳌?/p>

          這些大熱劇集切中時(shí)代脈搏,從蕓蕓眾生的日常生活中找到情感共鳴,特色鮮明又溫暖治愈,或贏得高口碑、或討論度出圈、或播出效果超出預(yù)期,為觀(guān)眾帶來(lái)了全新、鮮活的故事體驗(yàn)和生命體驗(yàn)。

          真實(shí)的力量永不過(guò)時(shí)

          盤(pán)點(diǎn)這一年的劇集會(huì)發(fā)現(xiàn),拼概念、拼大牌、拼制作,都不如在人物和故事的真實(shí)感上多下功夫。比如《小巷人家》中的莊超英是一個(gè)前所未有的熒屏角色,他孝順卻又愚笨、溫良卻又教條,被視為整部戲的張力所在。劇中,莊家夫妻之間戲劇沖突的設(shè)計(jì)折射了時(shí)代,有銳度地揭示了具有典型性的家庭矛盾,劇情直面生活真實(shí)又不失溫暖底色,引發(fā)觀(guān)眾的情感共鳴和熱烈討論,進(jìn)而帶動(dòng)了追劇熱情。

          年末熒屏,《我是刑警》出人意料成為競(jìng)爭(zhēng)“年度劇王”的熱門(mén)作品,這部刑偵劇與同類(lèi)作品最大的不同,就是原原本本講破案之難,最大程度還原刑警在現(xiàn)實(shí)中面對(duì)的職業(yè)困境。劇中張克寒案的偵破過(guò)程有兩條矛盾線(xiàn),明線(xiàn)是刑偵劇中常規(guī)的警匪追捕“貓鼠游戲”,暗線(xiàn)是主人公秦川破解公安系統(tǒng)內(nèi)部“條塊分割”的體制積弊,把一盤(pán)散沙的辦案力量重新擰成一股繩,最終實(shí)現(xiàn)案件偵破上的重大突破。雙線(xiàn)交織的劇情脫離了刑偵破案劇的傳統(tǒng)節(jié)奏,卻讓人覺(jué)得真實(shí)、好看。如果不是劇中一起起案件的偵破過(guò)程揭示出職業(yè)環(huán)境的錯(cuò)綜復(fù)雜,一般人很難想象刑警破案會(huì)受到那么多案外因素制約。這些劇情都是創(chuàng)作者從年代歲月里打撈起的真實(shí)記憶,也說(shuō)明真實(shí)土壤上的文藝創(chuàng)作更具直抵人心的力量。

          這部劇的創(chuàng)作上,可以看到傳統(tǒng)手藝人的回歸。《我是刑警》編劇徐萌曾表示,近年業(yè)界不乏拿著受眾畫(huà)像、收視曲線(xiàn)等大數(shù)據(jù)分析去訂制劇本的情況,但這對(duì)創(chuàng)作無(wú)用。徐萌的態(tài)度是“從一開(kāi)始,我就不打算慣著誰(shuí)?!睂?duì)市場(chǎng)、對(duì)觀(guān)眾、對(duì)所謂類(lèi)型劇“潮流”風(fēng)尚,甚至對(duì)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),她都“不慣著”?!熬巹〔辉撌且晃蹲汾s潮流的人,因?yàn)橛肋h(yuǎn)會(huì)有新的潮流在前方;編劇也不該是討好觀(guān)眾或看輕觀(guān)眾的人,因?yàn)榻裉斓挠^(guān)眾比想象中更深刻、更見(jiàn)多識(shí)廣?!?/p>

          據(jù)《北京晚報(bào)》

          責(zé)任編輯:王旭偉

          來(lái)源: 蘭州晚報(bào)

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