經(jīng)過(guò)連續(xù)幾年的爆發(fā)式成長(zhǎng)，熒屏上都市女性題材的崛起勢(shì)不可擋。而以性別視角來(lái)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)此消彼長(zhǎng)之間，都市劇中的男性題材整體低迷，數(shù)量鳳毛麟角還總是動(dòng)輒得咎成為網(wǎng)友口誅筆伐的對(duì)象。

今年播出的都市劇中，講述四個(gè)青年人“披荊斬棘”的《東八區(qū)的先生們》評(píng)分2.1，三個(gè)中年男人“自我救贖”的《林深見(jiàn)鹿》評(píng)分4.3，兩位大叔“人生反轉(zhuǎn)”的《張衛(wèi)國(guó)的夏天》評(píng)分6.4，這些劇不是風(fēng)評(píng)不佳，就是引發(fā)話題爭(zhēng)議。

分析幾部作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同特點(diǎn)：都帶有濃厚的“個(gè)人色彩”。張翰一個(gè)人就出任了《東八區(qū)的先生們》的男主角、編劇、制作人和出品人?！稄埿l(wèi)國(guó)的夏天》中的張衛(wèi)國(guó)是黃磊對(duì)自己一系列“小”字頭都市劇中角色類型的再一次提煉創(chuàng)作?！读稚钜?jiàn)鹿》與靳東2020年另一部低分的都市男性群像劇《如果歲月可回頭》有著異曲同工的故事結(jié)構(gòu)。

這些男性都市劇，更多體現(xiàn)出幾位主演對(duì)固有類型角色的新嘗試，以他們?yōu)楹诵拇蛟斐龅膭”?，被賦予了演員本人的專有氣質(zhì)，而演員的話題屬性又會(huì)通過(guò)作品進(jìn)一步放大。比如張翰對(duì)都市情感、職場(chǎng)生活的“霸總”式想象，黃磊對(duì)生活中小人物的“包漿”式演繹，靳東對(duì)雅痞“老男孩”角色類型的固守。

從播出效果看，始終徘徊在舒適圈的“張翰劇”“黃磊劇”“靳東劇”，最后大都拍成了槽點(diǎn)滿滿的“自嗨”劇?！稏|八區(qū)的先生們》引發(fā)眾怒，幾個(gè)“辣眼睛”的冒犯女性鏡頭只是導(dǎo)火索，根本原因在于創(chuàng)作者的油膩而不自知，以及脫離現(xiàn)實(shí)、臆想式的自我感動(dòng)?！稄埿l(wèi)國(guó)的夏天》看似平民氣質(zhì)，可劇情都是取巧式的故事創(chuàng)作，難以感受到市井小人物真切的生存狀態(tài)和情感關(guān)系。《林深見(jiàn)鹿》三位男主的“友情線”過(guò)于空洞，人物故事也有些矯情。

都市劇表現(xiàn)的是觀眾最為熟悉的當(dāng)代都市生活，而現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作最重要的就是故事的當(dāng)下性，與生活的緊密連接。這幾年都市女性題材能夠一枝獨(dú)秀，是因?yàn)椤八}材”準(zhǔn)確把脈社會(huì)和市場(chǎng)的變化，作品本身能夠承接時(shí)代議題。

雖然熒屏女性題材創(chuàng)作同質(zhì)化問(wèn)題日趨嚴(yán)重，但依舊有佳作不時(shí)涌現(xiàn)，這一品類的創(chuàng)作邊界也在不斷拓寬。反觀男性題材，對(duì)都市劇中該書寫怎樣的男人戲還沒(méi)找準(zhǔn)自己的表達(dá)，只能繼續(xù)在霸總情節(jié)、偽中年危機(jī)中打轉(zhuǎn)，而劇中人物的酸甜苦辣，不但女性觀眾無(wú)法代入，男性觀眾也難有共鳴。

據(jù)《北京日?qǐng)?bào)》