經(jīng)過連續(xù)幾年的爆發(fā)式成長，熒屏上都市女性題材的崛起勢不可擋。而以性別視角來觀察，會發(fā)現(xiàn)此消彼長之間，都市劇中的男性題材整體低迷，數(shù)量鳳毛麟角還總是動輒得咎成為網(wǎng)友口誅筆伐的對象。

今年播出的都市劇中，講述四個青年人“披荊斬棘”的《東八區(qū)的先生們》評分2.1，三個中年男人“自我救贖”的《林深見鹿》評分4.3，兩位大叔“人生反轉(zhuǎn)”的《張衛(wèi)國的夏天》評分6.4，這些劇不是風(fēng)評不佳，就是引發(fā)話題爭議。

分析幾部作品，會發(fā)現(xiàn)一個共同特點：都帶有濃厚的“個人色彩”。張翰一個人就出任了《東八區(qū)的先生們》的男主角、編劇、制作人和出品人。《張衛(wèi)國的夏天》中的張衛(wèi)國是黃磊對自己一系列“小”字頭都市劇中角色類型的再一次提煉創(chuàng)作?！读稚钜娐埂放c靳東2020年另一部低分的都市男性群像劇《如果歲月可回頭》有著異曲同工的故事結(jié)構(gòu)。

這些男性都市劇，更多體現(xiàn)出幾位主演對固有類型角色的新嘗試，以他們?yōu)楹诵拇蛟斐龅膭”?，被賦予了演員本人的專有氣質(zhì)，而演員的話題屬性又會通過作品進一步放大。比如張翰對都市情感、職場生活的“霸總”式想象，黃磊對生活中小人物的“包漿”式演繹，靳東對雅痞“老男孩”角色類型的固守。

從播出效果看，始終徘徊在舒適圈的“張翰劇”“黃磊劇”“靳東劇”，最后大都拍成了槽點滿滿的“自嗨”劇?！稏|八區(qū)的先生們》引發(fā)眾怒，幾個“辣眼睛”的冒犯女性鏡頭只是導(dǎo)火索，根本原因在于創(chuàng)作者的油膩而不自知，以及脫離現(xiàn)實、臆想式的自我感動?！稄埿l(wèi)國的夏天》看似平民氣質(zhì)，可劇情都是取巧式的故事創(chuàng)作，難以感受到市井小人物真切的生存狀態(tài)和情感關(guān)系?！读稚钜娐埂啡荒兄鞯摹坝亚榫€”過于空洞，人物故事也有些矯情。

都市劇表現(xiàn)的是觀眾最為熟悉的當(dāng)代都市生活，而現(xiàn)實題材創(chuàng)作最重要的就是故事的當(dāng)下性，與生活的緊密連接。這幾年都市女性題材能夠一枝獨秀，是因為“她題材”準(zhǔn)確把脈社會和市場的變化，作品本身能夠承接時代議題。

雖然熒屏女性題材創(chuàng)作同質(zhì)化問題日趨嚴(yán)重，但依舊有佳作不時涌現(xiàn)，這一品類的創(chuàng)作邊界也在不斷拓寬。反觀男性題材，對都市劇中該書寫怎樣的男人戲還沒找準(zhǔn)自己的表達，只能繼續(xù)在霸總情節(jié)、偽中年危機中打轉(zhuǎn)，而劇中人物的酸甜苦辣，不但女性觀眾無法代入，男性觀眾也難有共鳴。

據(jù)《北京日報》