電視劇《繁花》注定會(huì)“響”。金宇澄的“里”，王家衛(wèi)的“殼”，上海話的“衣”，海派文化樣式的“三件套”穿在一起，賣相十足。然而，《繁花》又是一部迷眼之作，它的“門檻”很高。首先，從小說(shuō)到電視劇，編劇進(jìn)行了較大幅度的二度創(chuàng)作；其次，全劇用電影語(yǔ)言呈現(xiàn)，導(dǎo)演實(shí)際上挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)意義上的觀劇習(xí)慣；再次，推出方言版本，演員全程用滬語(yǔ)演繹故事、塑造人物，具有鮮明的地域文化特色。編導(dǎo)演各層面疊加使勁，使《繁花》超越了普通電視劇文本，一亮相便引爆話題，不同凡“響”。

風(fēng)格類型難界定 好看但不易入

作為高度商業(yè)化的劇集，《繁花》混雜著紀(jì)實(shí)、劇情甚至廣告的類型，交織著金宇澄和王家衛(wèi)個(gè)人風(fēng)格的平衡、銀幕和熒屏不同呈現(xiàn)方式的調(diào)和以及大上海和小市民上海故事的提煉，在文學(xué)名著的影視化改編、電視劇制作精品化乃至海派文化的表達(dá)方面，都是值得細(xì)品的樣本。

《繁花》好看，但不易入?！斗被ā分谱魅颂寡?，1200分鐘的劇集鏡頭數(shù)量遠(yuǎn)超傳統(tǒng)劇集，攝影師在片尾鳴謝了一長(zhǎng)串?dāng)z影器材機(jī)構(gòu)的名單，所有細(xì)節(jié)表明：這是一部為大銀幕而生的電視劇。它延續(xù)了王家衛(wèi)導(dǎo)演鮮明的個(gè)人標(biāo)記：敘事不循人們習(xí)慣的線性結(jié)構(gòu)套路，頻繁使用倒敘和插敘；鏡頭動(dòng)輒突兀地升格、抽幀和慢搖，賦予主要角色小說(shuō)中并不存在的蓋茨比光環(huán)；畫面大量使用低飽和度的光影構(gòu)圖，勾勒出暗金色調(diào)。諳熟王家衛(wèi)的文藝青年為這種羅曼蒂克畫質(zhì)的“高級(jí)感”沉醉。從美學(xué)風(fēng)格上說(shuō)，《繁花》并不是依賴故事推動(dòng)的情節(jié)劇，更像人物內(nèi)心的傳記片。王家衛(wèi)作品最具吸引力的從來(lái)不是攪動(dòng)人心的故事，而是穩(wěn)定安寧的影調(diào)和氛圍。對(duì)應(yīng)著城市和角色間浮生若夢(mèng)的曖昧，一切光影重合，皆是語(yǔ)言。構(gòu)圖展示環(huán)境對(duì)人的影響，色彩展示人物的內(nèi)心，鏡頭的運(yùn)動(dòng)暗示后續(xù)情節(jié)的延展，而獨(dú)白用來(lái)交代時(shí)代背景變遷。

《繁花》提升了電視劇的視效品質(zhì)。從《風(fēng)起隴西》《繁城之下》到《雪迷宮》再到《繁花》，近來(lái)電影畫質(zhì)的劇集層出不窮，指針意義不言而喻。一是引入電影的制作手法和管理流程，劇集品質(zhì)大幅提升；二是短視頻夾擊下，精品短劇集的需求爆發(fā)增長(zhǎng)；三是觀影環(huán)境變化影響視聽敘事方式，未來(lái)劇集要適應(yīng)熒屏、銀幕和投影不同載體的切換。

底色是懷舊 敘事自帶濾鏡

金宇澄精心設(shè)置的“雙時(shí)間軸+三男主線”的話本結(jié)構(gòu)，用20世紀(jì)60年代和90年代，串聯(lián)起代表不同領(lǐng)域的阿寶、滬生和小毛的故事。這像極了新式弄堂的肌理，徐徐展開的是市井生活的卷軸，呈現(xiàn)“有組織的復(fù)雜性”。

電視劇迂回截彎，舍棄了滬生和小毛，只保留了阿寶。這種商業(yè)劇的策略是符合影視改編邏輯的，既保留著和原著小說(shuō)若即若離的聯(lián)系，又掌握了對(duì)上海故事進(jìn)行二度詮釋的空間，只是觀眾必須清楚，這已不是金宇澄筆下的上海，而是王家衛(wèi)鏡中的魔都。

所有的上海敘事都自帶濾鏡，在時(shí)空上精準(zhǔn)定位上海絕非一件易事。王家衛(wèi)的《繁花》再現(xiàn)了域外的“上海想象”。它用“花樣年華”的方式詮釋了時(shí)間，鏡頭中20世紀(jì)90年代的上海超越了導(dǎo)演的認(rèn)知，難免有點(diǎn)懸浮和錯(cuò)亂；它用“飲食男女”的方式定位了空間，畫面里黃河路的燈紅酒綠，暗合商戰(zhàn)類型的技法，十分接地傳神。劇中的主人公阿寶和三位女性糾纏的空間，對(duì)應(yīng)著外灘、進(jìn)賢路和黃河路三條馬路，分別隱喻“上海敘事”與生俱來(lái)的市井品質(zhì)：洋味、小資和煙火氣。

人人自洽 處處留白

和過(guò)去一些上海題材文藝創(chuàng)作相比，金宇澄的原著最大的創(chuàng)新是思維，而非語(yǔ)言。開篇一句：“獨(dú)上閣樓，最好在夜里”宣告，這是一部用上海人的思維來(lái)結(jié)構(gòu)的小說(shuō)。1300多處“不響”，道盡了上海人生活中的理性、精明、規(guī)矩和分寸感，人人自洽，處處留白?！斗被ā窚Z(yǔ)版的推出是必然，因?yàn)檫@是一部無(wú)法完全用普通話來(lái)表達(dá)的作品。滬語(yǔ)版的拍攝也嚴(yán)格遵循這一理念，所有演員都是先用滬語(yǔ)來(lái)完成人物的塑造，然后，再翻譯成普通話版本。

《繁花》中最“不響”的人物有兩個(gè)：一個(gè)是爺叔。游本昌塑造的角色，隱喻了舊上海洋行買辦“老克勒”、寧波商幫的“師爺”、上海國(guó)營(yíng)外貿(mào)單位的“老師傅”三重形象，他具有連接新舊上海的能力，承包了全劇一半以上的金句，濃縮了闖蕩上海灘的人生至理。另一個(gè)是不為人注意的“小江西”，這個(gè)在黃河路飯店做服務(wù)員的外來(lái)妹是新上海人的寫照，這個(gè)形象包含了打通內(nèi)外上海的任務(wù)。這“一老一小”的人設(shè)是典型的海派地域文化符號(hào)。

所謂上海腔調(diào)，包含了東西各異的飲食、南北不同的方言以及文化禮儀。大部分滬語(yǔ)電視劇在方言運(yùn)用上只是停留在念白層面。方言可以在觀眾和角色之間建立美學(xué)屏障，亦可在角色和角色之間制造戲劇效果。導(dǎo)演通過(guò)方言的使用，暗示人物內(nèi)心和外表的落差。每一種方言都是孕育地域文化的臍帶，滬語(yǔ)的意境和神韻來(lái)自鮮活的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，包含了市民社會(huì)的智慧和憂歡。

據(jù)《大眾日?qǐng)?bào)》

責(zé)任編輯：王旭偉